這些年,古裝劇從未脫離觀眾的視野,但是一個顯而易見的問題始終伴生,那就是越來越大制作的古裝劇,在意義的構(gòu)建上卻越來越匱乏。近期,《延禧攻略》的播出,能否讓挑剔的年輕人重回對古裝劇的期待和審美?
《延禧攻略》的故事背景講的就是令妃的故事。有史實考據(jù)的這部劇宮廷劇,以歷史上深受恩寵的令貴妃視角講述乾隆時期的后宮故事,是入題“大女主”劇尋得的一個新視角。
乾隆六年,少女魏瓔珞為尋求長姐死亡真相,入紫禁城為宮女,在討回公道的途中受富察皇后的幫助,此間,魏瓔珞逐漸放下怨恨,實現(xiàn)了自我的成長。同時,魏瓔珞與乾隆也由相識、相知到相伴,魏瓔珞最終成為襄助乾隆盛世的令貴妃。一條明確的線索浮現(xiàn),構(gòu)成了《延禧攻略》敘事推進(jìn)的基本元素。
細(xì)究文本,我們同樣可以看到藏在《延禧攻略》中的更多意外之喜。首先,這部劇處理好了歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系。無論哪一種類型的古裝劇創(chuàng)作,都對歷史的藝術(shù)表達(dá)提出了很高的要求。鄭曉龍在分享自己創(chuàng)作《甄嬛傳》的經(jīng)驗時就曾談到:“其實拍古裝劇和拍現(xiàn)實題材劇一樣,本質(zhì)要真實。”本質(zhì)的真實具體落實在對歷史的信念感之上,投射到劇作層面,就是一個個細(xì)節(jié)的真實。
首集里的一個細(xì)節(jié)引發(fā)了無數(shù)網(wǎng)友的熱議,宮中女性,從妃嬪到宮女,一律依照滿族傳統(tǒng),保持“一耳三鉗”。這個新鮮的語匯,似乎在過往的同題材作品中未曾被提及過,但細(xì)究一番又是有跡可循的。而劇中女子的“兩把頭”發(fā)飾,是滿族已婚婦女最常見、最典型的發(fā)式,符合清朝中期以前的真實生活景觀?!堆屿ヂ浴穼ρb飾的講究打破了觀眾對于清朝裝扮的固有印象,也為劇作賦予更扎實的歷史真實感。
當(dāng)然,古裝宮廷劇并不需要盡然復(fù)刻歷史原貌,合理的解構(gòu)與藝術(shù)加工自是影視美學(xué)的特質(zhì)所在?!堆屿ヂ浴返脑煨驮O(shè)計在貼合歷史的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了二次加工,人物的服裝、飾品及道具既恬淡又符合現(xiàn)代審美。
與當(dāng)代劇相比,古裝劇會要求整個劇作有更高的傳統(tǒng)文化旨趣,才能滿足廣大觀眾的審美趣味。在對文化價值的把握方面,《延禧攻略》似乎花了更多心思。
錦州滿族民間刺繡藝術(shù)是經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入的第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),《延禧攻略》在服飾設(shè)計上,大量融入了中國古法刺繡元素,緙絲、手推繡、打籽繡、盤金繡等多種刺繡工藝都出現(xiàn)在了劇情當(dāng)中。
除了在服化道上尊重傳統(tǒng)文化肌理,《延禧攻略》還將目光聚焦到了傳統(tǒng)文藝與傳統(tǒng)習(xí)俗上。作為“中國最古老的劇種之一”的昆曲在劇中亦有體現(xiàn),高貴妃一身雍容裝扮,上演如怨如慕的柔婉曲調(diào)。
《延禧攻略》重視對傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的刻畫,一方面可以保證對歷史和文化的忠誠,另一方面,也開拓出古裝劇彰顯內(nèi)涵的另一條路徑。借由影像記錄與重構(gòu)珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),不失為一種有效的傳承傳統(tǒng)文化、樹立文化自信的途徑,文化價值觀的注入能夠為劇作增添一層文化質(zhì)感。
打磨細(xì)節(jié),推敲歷史與故事的勾連、文化與藝術(shù)的相融,《延禧攻略》試圖呈現(xiàn)一幅清朝宮廷畫卷、一副清朝文化縮略圖。面對口味日漸挑剔的觀眾,唯有以敏銳的嗅覺感受時代的氣息和文化的肌理,古裝劇才不會淪為空中樓閣、虛晃一物。雖在臺詞、劇情等方面還有不少進(jìn)步空間,但《延禧攻略》的出現(xiàn)確實在古裝劇精品化道路上又朝前走了一步。
關(guān)鍵詞: 傳統(tǒng)文化 古裝劇 攻略
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