截至2月8日18時(shí)，描寫深圳創(chuàng)業(yè)故事的《奇跡·笨小孩》累計(jì)票房已達(dá)7.85億元，讓大眾再次把目光聚焦于別具特色的深圳城市電影，從1994年的《南中國1994》到最近描寫創(chuàng)業(yè)故事的《奇跡·笨小孩》，幾十年來，深圳題材電影以鮮明的時(shí)代氣質(zhì)、濃厚的地域氣質(zhì)持續(xù)引人關(guān)注，成為反映當(dāng)下中國的一面鏡子。

生動(dòng)故事折射改革精神

深圳電影雖然起步晚、產(chǎn)業(yè)鏈尚不成熟，卻擅長在地域特質(zhì)和地域文化的描摹中鋪陳時(shí)代圖景，用“試驗(yàn)田”和“排頭兵”的生動(dòng)故事折射改革精神，形成了鮮明的“深圳城市電影”風(fēng)格。

改革開放初期，深圳就曾在電影中將“敢為天下先”“改革創(chuàng)新”這樣的深圳精神傳向全國。1994年，《南中國1994》表現(xiàn)了深圳經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展同時(shí)，各種新舊觀念產(chǎn)生的矛盾甚至激烈對(duì)撞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引發(fā)全國討論;影片中出現(xiàn)了深南大道的鏡頭，伴隨著激越的音樂，塑造出深圳時(shí)尚、感傷而狂放的形象，這一城市形象帶有明顯的時(shí)代印記。同年，深圳國際化的形象被影片《一家兩制》表現(xiàn)出來，尤其是世界之窗的主題公園在電影中反復(fù)出現(xiàn)，以這種微縮景觀來表達(dá)城市渴望擁抱世界的愿望。1997年，《花季·雨季》通過少男少女的視角呈現(xiàn)了積極向上、敢拼敢闖的人生態(tài)度。

直到今天，深圳在國產(chǎn)電影中的城市標(biāo)志仍是“拓荒牛”，深圳的城市精神是改革創(chuàng)新、艱苦創(chuàng)業(yè)、敢想敢為，是“殺出一條血路”的勇氣。這些城市特質(zhì)，在深圳題材電影中一直延續(xù)下來。2018年，《照相師》中諸多深圳元素成為一道親切而亮麗的風(fēng)景線，地標(biāo)性景觀深南大道、深圳大學(xué)、深圳戲院等一一閃現(xiàn)。

本土小人物群像涌現(xiàn)

近年來，出現(xiàn)在電影中的“深圳”越來越多元化，白雪、張唯等眾多在深圳出生、成長起來的導(dǎo)演和編劇聚焦于本土深圳人的生活細(xì)節(jié)，拍攝出了大時(shí)代背景下普通人的詩意生活。

影片《跑過羅湖橋》《過春天》展現(xiàn)了深圳最為日常生活的形象，許多跨境學(xué)童每天清晨從深圳到香港讀書，夜晚從香港回到深圳。這司空見慣的生活場景背后，卻是電影人對(duì)身份認(rèn)同問題的深刻思考。

多部改編自深圳作家同名小說的電影，都從草根角度再現(xiàn)了深圳這座城市的另一面。2009年的電影《天堂凹》改編自深圳作家郭建勛的同名小說，以底層打工者的視角講述了“深漂”的艱辛歲月。2020年的電影《空·巢》則改編自深圳作家薛憶溈的同名小說，在中國面臨的人口老齡化大背景下，講述了一位普通的空巢老人遭遇電信詐騙的故事。

電影導(dǎo)演高明常年關(guān)注在深圳生活的普通人的情感和心理感受。2005年，他拍攝的紀(jì)錄片《排骨》先后參加國內(nèi)外十幾個(gè)電影節(jié)，有著較好的口碑與傳播。2020年，他的劇情長片《回南天》又獲得第21屆全州國際電影節(jié)國際競賽單元最高獎(jiǎng)。(首席記者 劉悠揚(yáng) )

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