越是類型化的國(guó)產(chǎn)劇似乎越難逃爛尾魔咒。從暑期檔的《蒼蘭訣》到最近剛完結(jié)的《請(qǐng)君》，都被觀眾討伐結(jié)局爛尾。至于遠(yuǎn)溯到《香蜜沉沉燼如霜》或下沉到《覆流年》這樣的開(kāi)局之后就開(kāi)始崩壞，那就說(shuō)不完了。

讓觀眾感覺(jué)“爛尾”的原因很多。《蒼蘭訣》大結(jié)局里，男女主看似圓滿地親了四次，但男主東方青蒼卻被指人設(shè)崩塌，魔尊變仙侍，原本吸粉無(wú)數(shù)的Bking人設(shè)突然舔狗化?！墩?qǐng)君》則直接開(kāi)放式結(jié)局，沒(méi)有交代男主角陸炎的生死。

【資料圖】

人設(shè)崩塌，結(jié)局潦草，難以自圓其說(shuō)，難道編劇不懂這個(gè)理兒？《請(qǐng)君》制片人@噗噗王者阿鑫回應(yīng)編劇出了不止7稿結(jié)局，劇本從開(kāi)發(fā)到后期熬了70個(gè)通宵，最后之所以會(huì)呈現(xiàn)開(kāi)放式結(jié)局，“是因?yàn)橐粢稽c(diǎn)想象”。

說(shuō)來(lái)有意思，隨著自媒體發(fā)達(dá)、觀眾日益“專業(yè)化”，越來(lái)越多幕后人員來(lái)到臺(tái)前（《編劇起義》 ）。于是，國(guó)產(chǎn)劇每次一被罵爛尾，這類“賣慘”解釋的小作文便會(huì)浮出水面。

此前還多次出現(xiàn)編劇內(nèi)訌甩鍋事件。比如今年劇集《今生有你》《玉面桃花總相逢》編劇被討伐爛尾之際，都有疑似參與項(xiàng)目的編劇在豆瓣發(fā)貼指責(zé)總編劇、導(dǎo)演、制片人“魔改”結(jié)局，并附上自己原本的劇本結(jié)局，以證清白。

暫且不說(shuō)這些事情是真是假，孰是孰非。其實(shí)群眾并非不懂這些道理，一是眾口難調(diào)，二是編劇沒(méi)有劇本實(shí)控權(quán)。那在國(guó)產(chǎn)劇的工業(yè)流程中，爛尾問(wèn)題的根結(jié)到底在哪？被觀眾討伐了那么多次，怎么就不能有效減少爛尾率呢？

立項(xiàng)邏輯決定“虎頭蛇尾”

首先需要明確一點(diǎn)是，在國(guó)產(chǎn)劇的制作流程中，編劇是提供服務(wù)的乙方。一般來(lái)說(shuō)，話語(yǔ)權(quán)在出錢的甲方。雖然大編劇會(huì)有一定的話語(yǔ)權(quán)，可以在合同中談判，但終歸還是甲方說(shuō)了算。

編劇的甲方要么是視頻網(wǎng)站，要么是制片公司。但眾所周知，網(wǎng)劇成為主流后，能財(cái)大氣粗拍完劇再賣版權(quán)劇給視頻網(wǎng)站的公司變少了。大部分制片公司都是先去平臺(tái)過(guò)會(huì)立項(xiàng)，確定平臺(tái)會(huì)出錢后，再啟動(dòng)項(xiàng)目。

所以這幾年，視頻網(wǎng)站的審核制度深刻影響著劇本創(chuàng)作。編劇想接下這單活兒并且確定能拿到錢，關(guān)鍵就是通過(guò)平臺(tái)審核并完成立項(xiàng)。

而平臺(tái)立項(xiàng)審核的內(nèi)容就是大綱、人物小傳、前五集劇本。所以編劇、制片公司為了過(guò)會(huì)，前五集劇本通常都要花很長(zhǎng)時(shí)間打磨。這就是為什么我們經(jīng)常會(huì)感覺(jué)，一部新劇剛看還不錯(cuò)，但五集后就開(kāi)始拉跨。這和舊分賬模式下的“網(wǎng)大前6分鐘”效應(yīng)是一個(gè)道理。

一旦項(xiàng)目過(guò)會(huì)，制片公司和視頻網(wǎng)站就會(huì)商討合同談?lì)A(yù)算。這時(shí)制片公司、編劇緊繃的弦就會(huì)放松了，因?yàn)椴还苓@個(gè)項(xiàng)目后續(xù)怎么樣，錢已經(jīng)“落袋為安”。

談?lì)A(yù)算的同時(shí)，視頻網(wǎng)站也會(huì)跟制片公司商討詳細(xì)的拍攝、后期、播出時(shí)間計(jì)劃。根據(jù)平臺(tái)的計(jì)劃，有的項(xiàng)目給到的整體時(shí)間可能比前五集打磨時(shí)間少。比如下半年平臺(tái)某劇場(chǎng)缺戀愛(ài)劇、青春劇，那你就必須在下半年趕出來(lái)。

很多編劇都吐槽過(guò)一旦過(guò)會(huì)，就會(huì)被瘋狂催稿、催進(jìn)度。而即使平臺(tái)給到時(shí)間比較充裕，也會(huì)遇到各種問(wèn)題。五集劇本之后，編劇會(huì)開(kāi)始推分集，相當(dāng)于每集劇本的大綱。推完全部分集后，一般也會(huì)向甲方交付一次。這個(gè)時(shí)候，關(guān)于結(jié)局，各方就會(huì)提出意見(jiàn)了。

如果沒(méi)有一個(gè)既有審美、又有話語(yǔ)權(quán)的人能一錘定音，編劇修改甲方意見(jiàn)這一過(guò)程就會(huì)拉扯很久。即使順利完成了初稿劇本，一旦導(dǎo)演、演員進(jìn)入，又會(huì)有一輪輪劇本修改。因?yàn)橛行?dǎo)演、演員會(huì)自帶編劇來(lái)改劇本。

而每一輪修改時(shí)間一旦拖延，都會(huì)壓縮劇本完稿的時(shí)間。最終，為了平臺(tái)在下個(gè)季度能順利播劇，制片公司就會(huì)趕鴨子上架，劇本還沒(méi)完稿就先拍了，甚至到最后一刻才定下結(jié)局。

大多數(shù)時(shí)候，國(guó)產(chǎn)劇的結(jié)局都是在倉(cāng)促中定下的。而且，有編劇朋友向硬糖君透露，按照正常的編劇邏輯，結(jié)局一般是要再制造一個(gè)爆點(diǎn)。有些編劇為了爆點(diǎn)，也為了能做續(xù)集，就會(huì)玩把大的，挖一個(gè)大坑，讓觀眾帶著強(qiáng)烈的困惑期待續(xù)集給出解釋。但平臺(tái)是根據(jù)第一部播出熱度來(lái)決定要不要拍續(xù)集的。這就造成很多劇的續(xù)集沒(méi)等來(lái)，只留下狗血結(jié)局和一地罵聲。

追求網(wǎng)感的創(chuàng)作趨勢(shì)

網(wǎng)劇成為主流后，編劇群體呈現(xiàn)出年輕化的趨勢(shì)。

這可能得益于早年青春甜寵劇從眾多網(wǎng)劇類型中脫穎而出，讓行業(yè)注意到成本低的年輕編劇，反而能以小博大產(chǎn)出高點(diǎn)擊率的網(wǎng)劇。比如《匆匆那年》《最好的我們》《致我們單純的小美好》等等。

這些年輕編劇在符合自己年齡階段與閱歷的熟悉領(lǐng)域，興起了一股段子化的創(chuàng)作潮流——更重視簡(jiǎn)單的情感表達(dá)與奶頭樂(lè)的愉悅，相對(duì)過(guò)去電視劇缺乏故事的厚重感與文學(xué)性，

這些劇里的主人公總是不斷地在“行動(dòng)”，像是在完成一個(gè)又一個(gè)游戲任務(wù)、打怪升級(jí)，制造一個(gè)又一個(gè)笑點(diǎn)、撒糖點(diǎn)、矛盾點(diǎn)。一集故事里，全是堆砌的段子，編劇只要融入自己所經(jīng)歷的、所看到的其他影視劇里的橋段，就能吸引觀眾不斷看下去。不少網(wǎng)絡(luò)年輕觀眾也確實(shí)不同于過(guò)去的電視觀眾，他們不會(huì)深究劇集的整體故事意義，他們追一部劇可能只是單純地因?yàn)槠渲幸粋€(gè)感同身受的段子。

當(dāng)行業(yè)被這樣的“網(wǎng)感”成功模式洗腦，制片公司會(huì)傾向于啟用價(jià)格低廉的年輕編劇，老編劇也會(huì)在工作室招募年輕編劇。而即便再有能力的編劇，只要被安排去寫類型網(wǎng)劇，都會(huì)被這種“網(wǎng)感”模式所規(guī)訓(xùn)，然后整個(gè)行業(yè)就不斷產(chǎn)出一些流水線作品。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編潮、網(wǎng)劇網(wǎng)感制作趨勢(shì)是符合網(wǎng)絡(luò)年輕受眾審美的，無(wú)可厚非。只是這樣一種創(chuàng)作趨勢(shì)，也造成了現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇爛尾率高的現(xiàn)象。因?yàn)楝F(xiàn)在很多年輕網(wǎng)劇編劇只是一個(gè)拼湊段子的縫紉高手，隨便拼拼湊湊就能創(chuàng)作出一部播放量還不錯(cuò)的網(wǎng)劇，誰(shuí)還會(huì)好好寫結(jié)局？

從整體大局觀把控劇本的思維少了。很多時(shí)候結(jié)局只是隨機(jī)縫的，可能參考的就是頭一晚看的一部高分美劇、韓劇的結(jié)尾。

有編劇朋友向硬糖君透露他們編劇會(huì)的現(xiàn)狀就是：總編劇頭一天會(huì)布置任務(wù)，讓編劇去國(guó)外影視劇、小說(shuō)里搜集能用到的段子。大家第二天再討論如何不算抄襲地把這些段子融進(jìn)劇本里去。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代給了沒(méi)有閱歷的年輕編劇機(jī)會(huì)，但是這樣一種創(chuàng)作潮流很容易劣幣逐良幣，最終導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)劇爛尾率高?，F(xiàn)在編劇寫不好職場(chǎng)劇，也是因?yàn)樗麄兇蠖鄾](méi)有職場(chǎng)經(jīng)歷與閱歷，寫青春愛(ài)情劇出身，一旦涉獵別的類型，就會(huì)原形畢露。

編劇的閱歷與其能創(chuàng)造的故事類型息息相關(guān)。知名編劇秦雯在2011年與導(dǎo)演王光利結(jié)婚前，寫的也是青春劇，結(jié)婚后才開(kāi)始創(chuàng)作婚姻題材的劇《辣媽正傳》《我的前半生》。

除了網(wǎng)感，現(xiàn)在長(zhǎng)劇創(chuàng)作也有短視頻化的趨勢(shì)?！稏|八區(qū)的先生們》《兩個(gè)人的小森林》這樣的劇能夠低開(kāi)高走逆襲，正是得益于劇情土味段子在短視頻端的傳播如魚(yú)得水，反哺了劇集的熱度。

怎么結(jié)局，才能雙向滿足觀眾與甲方？

拋開(kāi)平臺(tái)立項(xiàng)制度、創(chuàng)作大環(huán)境變化的影響，影視劇的結(jié)局到底有沒(méi)有一個(gè)不爛尾的合格標(biāo)準(zhǔn)？

觀眾喜歡用he、be來(lái)形容結(jié)局，前者代表皆大歡喜的結(jié)局，后者代表意難平的結(jié)局。除此之外，還有開(kāi)放式結(jié)局。但無(wú)論是哪種結(jié)局的電視劇，都被觀眾抨擊過(guò)爛尾。

可見(jiàn)，爛尾與皆大歡喜、意難平、開(kāi)放式結(jié)局，并沒(méi)有直接關(guān)系。判定一個(gè)劇是否爛尾，主要在于兩點(diǎn)：一是結(jié)局是否符合原有世界觀與人設(shè)；二是伏筆與懸念是否揭曉，俗話說(shuō)挖的坑是否填上。

編劇自然也懂這樣的道理，只是在創(chuàng)作過(guò)程中，編劇會(huì)受兩方面干擾：一是想要標(biāo)新立異，無(wú)意識(shí)中便與大眾審美背道而馳。

這就是為什么像《請(qǐng)君》這類編劇、制片人會(huì)一本正經(jīng)地解釋“結(jié)局”來(lái)龍去脈。觀眾要看懂結(jié)局，還得看他們發(fā)表的“結(jié)局說(shuō)明書(shū)”小作文。創(chuàng)作者總覺(jué)得是觀眾理解能力不到位，不夠深刻。其實(shí)是編劇能力不到位，沒(méi)有把“結(jié)局說(shuō)明書(shū)”從自己的腦內(nèi)小作文變成戲劇形式的劇本。

二是更有話語(yǔ)權(quán)的一方在干擾。比如《今生有你》這類編劇內(nèi)訌，編劇就指責(zé)他人干擾導(dǎo)致結(jié)局爛尾。

這類情況也分兩種。一種是編劇知情但太過(guò)妥協(xié)，順著更有話語(yǔ)權(quán)的人的意思走，沒(méi)有能力在兩者之間斡旋，寫出一個(gè)平衡各方的結(jié)局。

還有一種是原編劇完全不知情，導(dǎo)演、制片、演員一方想要塞自己人編劇修改劇本以謀私利。演員團(tuán)隊(duì)的編劇，一般是為了把劇本修改得更突出自家演員。而導(dǎo)演、制片團(tuán)隊(duì)的編劇則有可能是為了修改達(dá)到一定篇幅，才能符合平臺(tái)的署名標(biāo)準(zhǔn)，從而為自己團(tuán)隊(duì)多謀一份編劇費(fèi)。

也即是說(shuō)，編劇想要寫出一個(gè)合格的結(jié)局，既要有足夠的情商與能力去斡旋各方意見(jiàn)，又要有TO C的觀眾思維，能從大眾邏輯去思考結(jié)局，而不是為了彰顯個(gè)人表達(dá)而刻意標(biāo)新立異。國(guó)內(nèi)又不能實(shí)行邊播邊拍，根據(jù)觀眾反饋來(lái)更改結(jié)局。即使你拍了多個(gè)版本的結(jié)局，也必須要在審查前決定最終版本的大結(jié)局。

當(dāng)然，在平臺(tái)立項(xiàng)制度與網(wǎng)感創(chuàng)作大環(huán)境的影響下，編劇能不能對(duì)結(jié)局負(fù)責(zé)，全靠自覺(jué)。畢竟沒(méi)有合理的約束方式，編劇只要寫好前五集和段子，就能輕松把錢賺。

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