“美洲獅媽媽走的那段真看哭了”、“雖然語言不通，但還是能理解她”、“比我看過的所有大女主文還要好看”……如果看這些上頭的評論和彈幕，你大概不會想到，觀眾討論的對象是一部紀錄片。

【資料圖】

這就是B站獨播的自然紀錄片《王朝2》。繼前作2019年在豆瓣拿下9.5分之后，今年的第二季再度得到9.5分，且B站評分高達9.8分。

而在該片的評論區(qū)，不僅能看到為動物們上頭的種種聲音，還有評論煞有介事地將每一集的“劇情”梳理脈絡，總結人物，還有觀眾來做硬核科普，解釋其中動物的種種行為。理劇情、講背景、催更、夸夸一應俱全，在這部紀錄片的評論區(qū)，觀眾已經拿出了“追劇”的一整套玩法。

圍繞著這部高分紀錄片作品，觀眾不但看得進去，也玩得起來。而這或許可以視為當下紀錄片發(fā)展的一個縮影。

如今，紀錄片內容早已甩掉了小眾、枯燥無趣的帽子，不斷擴大影響力和用戶覆蓋。尤其是伴隨著優(yōu)質作品的迭代，越來越多年輕用戶開始成為主流受眾，他們付費愿望更強，討論和互動玩法更積極，對新生事物接受度更高。而這正在給紀錄片行業(yè)帶來新的機遇和挑戰(zhàn)。

“動物版《權游》”，背后的紀錄片內容新風

《王朝》第一季就曾收獲一個綽號：“動物版《權力的游戲》”。

以“王朝”為名，講的是王朝更迭、家族斗爭、至親反目等等經典的莎翁劇橋段，主角卻是從非洲獅、黑猩猩到第二季的美洲獅、大象、鬣狗等，地點從非洲草原，到南美荒野再到茂密山林……

在自然類紀錄片這個內卷的內容領域脫穎而出，甚至稱得上“史無前例”，得益于《王朝》改變了拍攝和講述的方式：不再是以“上帝視角”科普動物的生活習性、生老病死等，而是長期拍攝一個家庭、族群，好好講述關于他們的故事。

這故事里，有生存、有欲望也有動物式的“感情”。觀眾會看到，歷經千辛萬苦獨自撫養(yǎng)孩子的美洲獅單親媽媽，在某個清晨按照動物的天性離開，眼睛里卻仿佛看得到傷感；鬣狗群里，上代女王年幼的女兒逐漸長大，開始對現(xiàn)任女王的寶座虎視眈眈。

像許多經典自然紀錄片一樣，《王朝2》的制作堪稱頂配，有壯美的畫面、風格強烈的音樂以及大衛(wèi)·愛登堡的配音；而在此基礎上，憑借精彩的故事和種種突發(fā)事件帶來的情緒沖擊，這部紀錄片有了堪比劇集的史詩質感。

這種創(chuàng)新背后，或許能看到一些新的內容創(chuàng)制邏輯，大概可以歸納為三方面：多元覆蓋、制作升級和化難為易。

首先是多元覆蓋，在更多垂直品類領域衍生優(yōu)質內容，如美食、歷史、文化等方面幾家平臺都已經有比較穩(wěn)定的輸出，而且還在進一步細化和求新求變，比如美食領域分化為講述早中晚三餐和夜宵等獨立內容，也有如《奇食記》這樣的新奇作品。

而制作升級和化難為易，《王朝2》都是比較突出的例子，不但有每一幀都可以做壁紙的精美視覺體驗，而且是把動物的習性與大自然的規(guī)律編成了故事，相較以往單向輸出硬核科普的紀錄片，這顯然對觀眾更友好，獲取信息的效率和質量也更高。

類似的例子國產紀錄片也不少。比如歷史類內容，相比以專家對談和歷史遺跡為主要素材，越來越多的紀錄片會做真人或動畫的場景重現(xiàn)；又如以《守護解放西》為代表的職業(yè)真人秀紀錄片，憑借真實性和職業(yè)特有的情節(jié)展開，近兩年成為各平臺新的發(fā)力方向，2021年就累計上新了11部。

當越來越多的紀錄片著力提升可看性和觀眾獲得感，一種與市場的良性循環(huán)正在逐漸形成。一方面是觀眾總量的提升，比如B站2021年紀錄片累計觀看人數(shù)達1.3億，對比去年底的用戶數(shù)是9000萬，在紀錄片已多年快速發(fā)展后仍然保持了可觀的增長速度。

另一方面，越來越多的年輕人逐漸成為主要受眾。根據(jù)前瞻產業(yè)研究院的報告，2020年我國紀錄片受眾中82%在18-35歲，74%的受眾受教育程度在本科及以上，且以有一定經濟能力的新中產群體為主。而目前根據(jù)各平臺公開數(shù)據(jù)，18-25歲用戶的占比還在持續(xù)擴大。

不僅紀錄片的新風向在推動市場規(guī)模的擴大，受眾群體的增長尤其是年輕人的加入，對紀錄片內容的播放和傳播也帶來了新的機遇。這種新生態(tài)下如何把握受眾需求，是行業(yè)必須解答的課題。

從娛樂化走向知識化，紀錄片行業(yè)更進一步

短短半年間，各平臺幾乎都發(fā)布了單獨的紀錄片單，而且紀錄片單元的內容數(shù)量和項目級別都在提升。在線視頻行業(yè)發(fā)力紀錄片已經持續(xù)了5-6年，但近期的這種加碼還是令人驚訝。

究其原因，是各平臺對當下受眾動態(tài)的一些捕捉：年輕一代所代表的內容消費趨勢，正在推動互聯(lián)網(wǎng)內容從娛樂化走向知識化。

以B站為例，從2019年成為知名的“學習網(wǎng)站”后，知識類內容就是其增長最快的品類，截至去年6月同比增長1994%；到去年11月的一年時間里，有1.83億用戶在B站學習。

可以認為這是2010年代后期以來，伴隨著整個互聯(lián)網(wǎng)市場的主體進一步年輕化，大眾的內容消費習慣正在迭代：這些年輕受眾往往接受過較良好的教育，更注重精神世界和興趣的培養(yǎng)，也愿意為這些領域的優(yōu)質內容付費。

而紀錄片無疑是其中更專業(yè)、更具信息量和互動性的精品化內容。當越來越多的年輕人尋求更具信息量的內容，他們會推動紀錄片市場進入正向跑動。這些年輕受眾正在給紀錄片帶來某種時代機遇。

也正是在這種環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)空間圍繞泛知識領域包括紀錄片的競爭正在加劇，主要互聯(lián)網(wǎng)平臺幾乎都有相關發(fā)力，甚至不限于在線視頻行業(yè)。在這種環(huán)境下，一定程度上的內容同質化和多方競爭的行業(yè)扶持計劃，會倒逼行業(yè)在內容或運營上有更多的創(chuàng)新。

前文所提到的內容新風向，正是視頻行業(yè)承接這種機遇與的主要發(fā)力動作。

以《王朝2》的獨播平臺B站為例，不但持續(xù)上線了《我在故宮修文物》《人生一串》《守護解放西》等覆蓋主要品類的精品內容，也是目前唯一可以自制自然紀錄片的視頻平臺，比如《王朝2》就不僅僅是簡單的引進，而是參與聯(lián)合出品。

今年五月B站宣布每年五月第一周定為bilibili紀錄片開放周，片庫中的3442部紀錄片都可以免費觀看，其中包括106部自制作品。有內容儲備、有自制能力的紀錄片內容生態(tài)，成為當下紀錄片行業(yè)健康發(fā)展的一個縮影。

頻繁的行業(yè)動作正醞釀著新一輪發(fā)力。隨著更多年輕人開始和紀錄片一起玩起來，找到更年輕的語態(tài)，建立更完善的制作體系，將為市場提供更多精彩的作品。

紀錄片的“星辰大海”還有多遠？

2020年6月，各大平臺相繼推出紀錄片會員分賬計劃，打破了執(zhí)行多年的版權采買模式。如何與更多有實力的合作方達成長期合作，吸引更多優(yōu)質內容，是彼時平臺側的主要考量。

時間進入2022年，隨著主要視頻平臺提出降本增效，行業(yè)內容開發(fā)表現(xiàn)出幾個特點：一是注重內容的性價比，尤其是加碼頭部內容的影響力和拉新效率；二是給予分賬內容更多空間，多方分擔風險；三是更注重培養(yǎng)成熟團隊并形成穩(wěn)定的合作關系。

在紀錄片領域，或許可以概括為“更優(yōu)質、更實惠、更高效”。

更優(yōu)質，代表著在目前已經形成制作優(yōu)勢的成熟領域，進一步探索制作能力的提升，為觀眾帶來更具視聽體驗的優(yōu)質作品。比如B站即將推出的《眾神之地》，就是國內原創(chuàng)的自然紀錄片，摘下自然類這顆紀錄片行業(yè)的“明珠”。

更實惠、更高效，則代表著進一步培養(yǎng)制作力量，并探索更多生產方式和盈利渠道。比如目前的獨立紀錄片包括個人紀錄片，也在成為一股頗具潛力的新力量。

比如自媒體創(chuàng)作者許亞軍創(chuàng)作的《偉大的制造》，是一部直接探訪一線工廠的自制紀錄片，基本用手機拍攝，首季豆瓣評分竟達到8.2分。這種具有個人體驗甚至Vlog形式的紀錄片，也在個人意識越來越強的當下獲得更多關注。

相比平臺主導的專業(yè)化生產，這些內容的拍攝和制作水平或許有所不足，但其一方面能提供一種更接近日常的視角，對觀眾來說更熟悉也更具親和力，另一方面，從生產角度來說成本更低，也更容易把控內容基調。包括如B站UP主“食貧道”主導拍攝的《小城夜食記》系列，也帶來了更真實客觀、也更具私體驗性質的內容感受。

去年11月，B站公布了“暗室燈計劃”，除了面向紀錄片從業(yè)者，也向紀實向UP主及紀錄片愛好者征集優(yōu)秀紀錄作品提案，扶持更多創(chuàng)作者進入紀錄片領域。雖然目前其他平臺還沒有跟進，但對于紀錄片行業(yè)而言，類似的探索越多越好。

當行業(yè)發(fā)力與市場擴容相遇，紀錄片仍然面臨著廣闊的發(fā)展機遇，并伴隨著內容的創(chuàng)新升級不斷碰撞出新的可能。在這個發(fā)展過程中，《王朝2》的出現(xiàn)是一劑強心針，也是一個指路牌，令人對行業(yè)未來抱有更多信心。

關鍵詞： 新的機遇